公布招股書4個月后,貓眼或許要在賀歲檔前后闖入港交所了。
1997,馮小剛用一部《甲方乙方》開了賀歲片先河后,賀歲檔便成為傳統(tǒng)保留至今。2019,成龍、周星馳、黃渤的新作陸續(xù)在春節(jié)上映,賀歲檔再度上演激戰(zhàn)。
賀歲檔紛爭又起,這頗有貓眼當(dāng)年混戰(zhàn)在線票務(wù)市場的意味。
由曾經(jīng)的樹芽長成一棵大樹,經(jīng)歷行業(yè)競爭與整合,臨近IPO的貓眼,仿佛又站在關(guān)鍵節(jié)點上。
如今,“在線票務(wù)平臺”已無法完整定義貓眼,逆流攻入電影產(chǎn)業(yè)上游,貓眼的野心不斷擴(kuò)大,但從外部監(jiān)管和內(nèi)部財務(wù)角度出發(fā),實打?qū)嵉碾y關(guān)也擺在貓眼前進(jìn)的道路上。
正如貓走出貓步一般,貓眼前進(jìn)的腳步顯然不會如此筆直板正。
“火燒”電影票
1966年,《地道戰(zhàn)》全國公映,鄉(xiāng)村免費放映還是主流的觀影形式。
1982年,《少林寺》全國公映,影片一出,萬人空巷,全國票房達(dá)1億元,想當(dāng)年的電影票價不過一張1毛錢。
2010年,《阿凡達(dá)》全國公映,亦真亦幻的3D技術(shù)再次引發(fā)轟動,一張IMAX的票價甚至被炒到600元。
隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,電影票漲價也符合規(guī)律,但到2014年,當(dāng)一線城市中心地帶的電影票均價到60+元時,一記回馬槍殺入市場,新的變化現(xiàn)于市場。
2014年暑期檔,在香港大量取景的《變形金剛4》登陸中國,在刷新內(nèi)地票房記錄的同時,并孕育出“票補(bǔ)”這一產(chǎn)物。
原價59元的電影票,在貓眼上售價只有9.9/19.9,這并非是院線在給影片“降價”,而是平臺拿出真金白銀補(bǔ)貼用戶。
或許,變4內(nèi)地接近20億元的票房與此不無關(guān)系。
這一年國慶檔,貓眼獨家發(fā)行寧浩新作《心花路放》,在堅持票補(bǔ)的同時,貓眼提前15天放出影票,到影片公映前一分鐘,其預(yù)售票房達(dá)1.1億,刷新內(nèi)地記錄。
在《變4》與《心花路放》的“組合拳”下,“票補(bǔ)+預(yù)售”成為電影發(fā)行的標(biāo)配,補(bǔ)貼拉升預(yù)售票房,刺激影院排片擴(kuò)大,推動最終票房走高,這使票務(wù)平臺的市場份額不斷擴(kuò)大。
到2015年,票補(bǔ)力度達(dá)到頂峰,“砸錢補(bǔ)貼”蔚然成風(fēng),當(dāng)年9月上映的《港囧》,票補(bǔ)成本超過1億元,當(dāng)時圈內(nèi)還流行一句話“沒有5000萬票補(bǔ)都上不起國慶檔”。
那一年,中國電影總票房達(dá)440億元,其中至少有30億票房來自于票補(bǔ)。
票務(wù)平臺燒錢補(bǔ)貼帶來電影市場的資本狂歡,這背后,移動互聯(lián)網(wǎng)的變革趨勢正在凸顯。
在票補(bǔ)最“兇殘”的兩年間,網(wǎng)約車與外賣市場的紅包戰(zhàn)同樣引人矚目,在新商業(yè)模式誕生伊始,為教育市場并奪取高市占率,面向C端補(bǔ)貼是最有效的手段,即使它意味著持續(xù)輸血與虧損。
外賣、網(wǎng)約車與在線售票的興起,同時也意味著消費升級正大步向前,用戶消費能力增強(qiáng),城市化飛速發(fā)展,商場和影院不斷增多,文娛消費開始豐富起來。
但更為關(guān)鍵的是,移動互聯(lián)網(wǎng)正變革著傳統(tǒng)生活。
2015年,智能機(jī)與4G網(wǎng)搭建起硬件基礎(chǔ),移動支付從技術(shù)上完備交易環(huán)節(jié),移動互聯(lián)網(wǎng)效應(yīng)向食住行娛全方位滲透,其對傳統(tǒng)服務(wù)業(yè)的顛覆性開始顯現(xiàn)。
由此可見,在消費升級與移聯(lián)網(wǎng)的大趨勢下,“跑馬圈地”成為平臺的訴求,移動支付等技術(shù)給予用戶更高的便利性,“票補(bǔ)”同外賣、打車補(bǔ)貼一樣推向市場。
但從2016年開始,移動互聯(lián)網(wǎng)消費紅利逐漸流失,巨頭們忙著往線下跑,“票補(bǔ)”魔力正慢慢消失。
中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光曾表示,市場繁榮不能依賴票補(bǔ),如今市場被電商市場操控的現(xiàn)象比較嚴(yán)重,這對市場的長期發(fā)展不利,需要有合理政策進(jìn)行引導(dǎo)。
而到2016年下半年,“票補(bǔ)寒冬”如期而至。
據(jù)貓眼招股書顯示,其當(dāng)年營銷開支達(dá)10.28億元,同比下滑約32%,更直觀的表現(xiàn)則是,9.9/19.9的票補(bǔ)變少了,其票房拉動效應(yīng)也在減弱。
以2018賀歲檔的《西游伏妖篇》為例,在票補(bǔ)烘托之下,其除夕預(yù)售票房達(dá)1.76億元,提前鎖定上映日33.6%的排片占比,但最終票房仍被《大鬧天竺》等片超越。
從平臺和市場出發(fā),票補(bǔ)的作用已大不如前,在觀影口味提升的因素之外,互聯(lián)網(wǎng)下半場的開啟也與之高度相關(guān)。
進(jìn)入2016年,滴滴合并Uber,百度糯米在競爭中落后,網(wǎng)約車、外賣的補(bǔ)貼戰(zhàn)也在熄火,當(dāng)消費習(xí)慣養(yǎng)成,O2O天花板“觸手可及”,市場急需新的燃點。
于是乎,攻入產(chǎn)業(yè)鏈成為平臺新的選擇。
通過Saas平臺鏈接商家,實現(xiàn)采購、招聘、點餐和結(jié)算全流程的數(shù)字化,外賣平臺提高了B端服務(wù)效率,不斷增強(qiáng)其忠誠度,打造出全新鏈路。
當(dāng)C端消費紅利下降,從產(chǎn)業(yè)鏈中尋找機(jī)會或許是大勢所趨。
但無論燒錢票補(bǔ)還是深耕產(chǎn)業(yè)鏈,資本投入與資源協(xié)同對于平臺都是至關(guān)重要的因素,而在票補(bǔ)的這波熱浪下,曾經(jīng)的老玩家開始不再是舞臺主角,整合與洗牌的趨勢顯現(xiàn)。
而當(dāng)塵埃落定,貓眼與淘票票成為站到最后的人,他們背后,代表的也是阿里、騰訊、美團(tuán)等巨頭的力量。
兩強(qiáng)相爭
“劫富濟(jì)貧,心懷影迷”。
如今,格瓦拉老員工金天回想起用戶送的這張橫幅,心中仍是五味雜陳。
2008年,以古巴革命領(lǐng)袖切·格瓦拉為內(nèi)心偶像的劉勇與張學(xué)靜聯(lián)手,打造了電影票務(wù)平臺格瓦拉,憑借2010年提前銷售《阿凡達(dá)》IMAX場的電影票一戰(zhàn)成名。
《阿凡達(dá)》用3D技術(shù)變革了電影業(yè),格瓦拉則借此一役奠定了江湖地位。
彼時,大眾點評、豆瓣和時光網(wǎng)均對外售賣電影票,但格瓦拉則通過簽約平安銀行、中國移動等大客戶,并在上影節(jié)時人工派送影票,這令格瓦拉有著堅實的擁躉。
冒著暴雨“人肉快遞”電影票,這仿佛與切·格瓦拉的底層關(guān)懷有幾分精神契合。
但同格瓦拉39歲便離開人世相似,格瓦拉也并非舞臺上笑到最后的人。
2012年2月,美團(tuán)在千團(tuán)大戰(zhàn)中涉險生存,并幾乎高舉高打一番,同時,美團(tuán)孵化的核心垂直業(yè)務(wù)——美團(tuán)電影正式上線。
萬事開頭難,美團(tuán)電影面臨地著重重難關(guān)。
從當(dāng)年5月起,美團(tuán)便與上海聯(lián)合院線談合作,到8月,雙方達(dá)成合作意向,但在簽署合同前一天,上影集團(tuán)宣布重組,所有院線合同停簽。
“就差一天!我們什么也沒做成!”,當(dāng)時的項目負(fù)責(zé)人徐梧懊悔道。
不止是院線合作受阻,高昂的售票抽成和出票機(jī)成本也在無情地吞食資金,美團(tuán)電影仿佛看不到前路。
但在危急關(guān)頭,美團(tuán)電影依然做對了幾件事:
1.提高服務(wù)效率,率先實現(xiàn)線上選座;
2.升級取票機(jī),增加監(jiān)控功能,提高票紙防潮度;
3.打造價格優(yōu)勢,電影票統(tǒng)一比對手低5元;
這些進(jìn)步看似微小,但卻在體驗、交易和價格等環(huán)節(jié)擊中用戶,不斷滿足用戶需求,同時,通過燒錢鋪設(shè)取票機(jī),美團(tuán)逐步打造出售票業(yè)務(wù)的交易閉環(huán)。
超越也從這一步開始。
隨著美團(tuán)電影走上正軌,豆瓣、時光網(wǎng)的取票機(jī)開始相繼撤出院線,獲得盛大投資的格瓦拉,則在電影業(yè)務(wù)尚不成熟時,拓展演出票等業(yè)務(wù),分散了自身精力。
到2014年,美團(tuán)電影已更名貓眼,其市場份額達(dá)17%,格瓦拉的這一數(shù)字則為6.8%,要想到三年前,其市占率一度超過20%。
這一年,貓眼電影上線社區(qū)功能,影訊和評分體系不斷完善,同時,通過票補(bǔ)+超前預(yù)售戰(zhàn)術(shù),貓眼助力《心花路放》票房突破10億,向電影業(yè)上游進(jìn)軍。
貓眼四面進(jìn)擊,讓巨頭們看到了票務(wù)市場及中國電影市場的機(jī)會,新的戰(zhàn)爭即將打響。
2014年,淘票票前身淘寶電影正式上線;騰訊與萬達(dá)聯(lián)合成立微影時代,上線APP微票兒;百度收購糯米網(wǎng),同時更名百度糯米,到今年5月被愛奇藝收購。
貓眼、微影和淘票票,他們背后的美團(tuán)、騰訊與阿里在此集結(jié),票務(wù)市場三國鼎立時代到來。
從2014到2016,中國電影票房迎來高速發(fā)展期,兩年間同比增長約63%,順利突破400億大關(guān),這一部分得益于在線票務(wù)平臺“9.9元觀影”的兇悍補(bǔ)貼。
互聯(lián)網(wǎng)巨頭入局,資本熱錢殺入電影業(yè),“輸血”是各平臺要思考的問題
2016年,外賣補(bǔ)貼戰(zhàn)仍異常激烈,“燒錢戰(zhàn)”越打越熱,此時,看到購票市場天花板的王興,決意將貓眼獨立,并進(jìn)入娛樂圈更為縱深的行業(yè)中。
當(dāng)年4月,貓眼宣布獨立運營,同時票務(wù)市場也開啟整合之路,而最終,巨頭仍是主導(dǎo)這場資本游戲的大BOSS。
從16年到17年,光線成為貓眼的最大資方,通過三次以上的股份+現(xiàn)金交易,光線傳媒持有了后者超過30%的股份,而貓眼則累計獲得超過50億元的現(xiàn)金。
到2017年后,電影市場票補(bǔ)有所降溫,但資本游戲和整合趨勢仍未結(jié)束。在2015年整合格瓦拉之后的微影時代,在當(dāng)年9月宣布與貓眼合并,并購價接近50億,同時還帶來了騰訊10億元的融資。
僅僅獨立一年,貓眼的身后便多了騰訊這樣的巨頭,在獲取充分資本與流量支持的條件下,從外部格局來看,騰訊與美團(tuán)處在同一戰(zhàn)線,這正是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的節(jié)奏。
而這種聯(lián)手所要應(yīng)對,便是戰(zhàn)場上另一位頭號玩家——淘票票。
2015年最后一天,阿里影業(yè)以5.2億美元收購淘寶電影,次年5月,淘寶電影蛻變?yōu)樘云逼?,再獲17億元融資,估值接近140億。
可見,在貓眼不斷補(bǔ)充資本彈藥時,背靠阿里的淘票票也沒閑著。在資本之外,阿里的生態(tài)協(xié)同性也是淘票票手中的一大殺器。
貓眼與淘票票,曾經(jīng)的三國鼎立變?yōu)槌h之爭,而在這背后,則是巨頭間掰手腕的游戲。
美團(tuán)+騰訊與阿里巴巴,這場楚漢之爭本質(zhì)上是巨頭間的強(qiáng)強(qiáng)對話,巨頭們想要切走市場上的流量蛋糕,外賣、網(wǎng)約車和在線售票等場景,則是其在連接流量時必然要切入的細(xì)分場景。
從平臺角度出發(fā),巨頭也帶來了資本與流量,推動平臺快速成長,但當(dāng)“票補(bǔ)”處于降溫狀態(tài),C端紅利漸漸消失,成長路上的方向又何處找尋呢?
或許,面向B端,深耕電影產(chǎn)業(yè)鏈,將是巨頭扶持下,在線票務(wù)平臺的新通路。
路迢迢
“不是說好的倒計時拍照嗎?怎么唱起了歌!”
在抖音賬號“黃渤導(dǎo)演作品”下的123個作品中,基本上以去年暑假新片《一出好戲》的物料為主,上述宣傳語也出自其點贊超過230萬的短視頻中。
“8月10日,《一出好戲》電影院見”,這是其評論區(qū)點贊最高的留言。
當(dāng)然,除了主創(chuàng)親自上陣,吳佳煜等抖音網(wǎng)紅風(fēng)格各異的曝光,也成為電影營銷的新法寶之一。
在抖音之外,知乎、豆瓣等有別于微博微信的電影營銷渠道也在崛起,但從電影發(fā)行的全盤考慮,渠道僅僅是其中環(huán)節(jié)之一,如何制定完整的宣發(fā)策略才是發(fā)行的核心任務(wù)。
這也是貓眼切入電影產(chǎn)業(yè)鏈的第一步。
在貓眼APP之外,貓眼專業(yè)版APP也是其核心產(chǎn)品之一,在這里,用戶可以實時查詢當(dāng)日的大盤票房、影院排片與上座率,甚至可以在此招募劇組成員,發(fā)起影片眾籌。
對制片方而言,貓眼專業(yè)版通過大數(shù)據(jù)技術(shù)對觀影受眾加以分析,確定影片核心觀影人群,這對宣發(fā)策略制定和院線排片都有極大影響。
另一方面,貓眼通過“想看數(shù)”及“影片打分”構(gòu)建的映前熱度和映后口碑,甚至對電影最終票房都會產(chǎn)生不小的作用。
可見,在電影產(chǎn)業(yè)上游,“貓眼們”發(fā)揮的仍是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)優(yōu)勢,以此實現(xiàn)電影業(yè)的“數(shù)字化”變革。
在2016年由貓眼深度參與發(fā)行的《驢得水》是其深入產(chǎn)業(yè)鏈的成功案例之一。
在上映前期,貓眼根據(jù)影片試映調(diào)研和大數(shù)據(jù)分析,鎖定該片的“用戶畫像”為一、二線城市21-30歲之間的年輕人,并多以大學(xué)生為主。
鑒于此,貓眼為《驢得水》策劃了“高笑行”巡演活動,并根據(jù)活動效果判斷,對于這樣一部“慢熱”影片,需要更多時間擴(kuò)大口碑效應(yīng),于是片方將原定上映日期向后遞延8天。
影片首映后,任素汐飾演的張一曼廣受好評,貓眼再度策劃了與該演員相關(guān)的幕間采訪、人物小傳等物料的傳播,不斷擴(kuò)散口碑。
可見,在《驢得水》這一役中,大數(shù)據(jù)技術(shù)仍是其核心競爭力,借助對觀影受眾和用戶口碑的分析,制定映前映后的宣發(fā)策略,將物料與渠道加以匹配,貓眼們正在顛覆傳統(tǒng)發(fā)行方。
最終,《驢得水》最終票房超1.7億,成為當(dāng)年的一匹口碑黑馬。
除在電影發(fā)行上深入合作外,貓眼在制片、院線層面均有建樹,去年其參與投資的《羞羞的鐵拳》斬獲國慶票房冠軍,同時還與下游院線推出聯(lián)名會員卡,與影院實現(xiàn)會員聯(lián)營。
投資或孵化電影項目,借技術(shù)實現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)宣發(fā),與影院合作會員運營,貓眼深入“制片—發(fā)行——院線”的全鏈路,以技術(shù)、產(chǎn)品和資本等優(yōu)勢撬動傳統(tǒng)電影業(yè),為其注入互聯(lián)網(wǎng)活力。
但對目前的貓眼而言,“打通全鏈路”的戰(zhàn)略還需更多落地方案出現(xiàn)。
參與電影制作發(fā)行,享受票房分成回報,這或許比“賣票”的收益更可觀,但據(jù)招股書顯示,2018前9個月中,貓眼票務(wù)服務(wù)營收超過18億元,占比接近六成。
同時,涉及電影產(chǎn)業(yè)鏈的宣發(fā)、票房分成收入,在2018年前9個月為9.1億元,占比接近三成。
從現(xiàn)狀看,作為工具類APP的貓眼,“售票”不僅是其核心功能,也是其營收主力,但在票補(bǔ)不斷消失的情況下,售票的營收拉動力有待考驗。
在涉及產(chǎn)業(yè)鏈的業(yè)務(wù)上,其營收占比正在穩(wěn)步增長,但關(guān)鍵的隱憂是,借助技術(shù)優(yōu)勢,貓眼更多發(fā)力在宣傳、發(fā)行等營銷層面,“全面介入電影產(chǎn)業(yè)”的狀態(tài)還未爆發(fā)。
而從外部環(huán)境看,阿里淘票票雖起步較晚,但借助阿里大文娛的生態(tài)協(xié)同作用,淘票票將獲得阿里影業(yè)、文學(xué)等業(yè)務(wù)的多方拱衛(wèi),同時支付寶、淘寶也為其開放著流量入口。
對貓眼而言,微信、美團(tuán)和QQ這些流量入口不亞于淘票票,但如何與騰訊和美團(tuán)進(jìn)行生態(tài)協(xié)同,也是其要考慮的命題。
可見,作為行業(yè)龍頭,貓眼日后的“成王路”并非坦途。
從售票平臺出身,借票補(bǔ)打開市場局面,深入產(chǎn)業(yè)鏈探索下半場道路,貓眼在放大業(yè)務(wù)邊界的同時,實則也在順應(yīng)產(chǎn)業(yè)互聯(lián)網(wǎng)的大潮,用數(shù)字化驅(qū)動電影產(chǎn)業(yè)變革。
但細(xì)化來看,貓眼的大數(shù)據(jù)技術(shù)如何落地“制作—發(fā)行—院線”這條鏈路?如何從營銷角度破局去追溯電影生產(chǎn)的源頭?這道命題不再是出給貓眼的,而是所有互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)要思考的。
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